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却演的是北京姑娘,接着陈思成问他你还相信爱情么

又见情人节电影,不管是美国的、台湾的、大陆的,都喜欢把各个小故事拼凑在一起,表现爱情的多元化多方面,这种方式很容易让故事松散、混乱、零碎,技术不到位的更甚。(而且故事的时间轴,明显的混乱)

上周独自去嘉之华看了《北京爱情故事》,实话说还是超过预期的,本以为是同名电视剧的浓缩版,没想到却是一个全新的编排。片子由5段小故事组成,5对男女主人公虽有着千丝万缕,若明若暗的联系,故事却相对独立。这种编剧手法并不少见,也很讨巧,人多力量大,总有一个击中你。
抛开形式不论,说说内容,5个故事难免有高有低,有起有伏。第一对陈思成佟丽娅,也许是新婚在即的导演夫妇浓浓爱意难挡,演了一出一见钟情激情难耐爱情至上的狗血戏码,只能感叹导演你真行,不愧是双鱼;第二对刘嘉玲梁家辉,这应该是好评最多的一对,细节有新意,夫妻猜拳那块影帝影后展现演技实力,梁家辉未问出口的问题值得回味,当身边人已陪你度过大半生,曾经或有的不忠真的还那么重要吗?第三对王学兵余男,首先我真的很伤心余男再次演绎这种落魄人妻的角色,真的和你的女王气质很不搭好么?如此生动的一张脸,即使你不是西风烈里的彪悍女大盗,我也宁愿你是加油站被拐卖的女骗子,苦情角色不称你好吗?王学兵,不知道为啥,在这个中年男人一脸玩世不恭的喊着“好不容易有了资本再不玩我就老了”的时候,我直觉这是否就是王学兵自己的心声,他的神情总透漏着某种被压抑的情绪,看着真心累~。这段故事几乎不能算故事,略过。第四对是对高中生,镜头晃到这对小年轻身上的时候,我止不住打了个哈欠,实在提不起对青苹果恋情的兴趣,好在男孩女孩都是耐看的,他们用自己青苹果般的面庞撑起了这二十分钟的场,至于陈大导演,敢问你用的桥段还能再俗点么,男孩脚踩单车追大巴,女孩暗自垂泪不回头。第五对是对老年夫妇,这是我个人最喜欢的一个故事,但我依然认为陈大导的原稿只是一个干巴的故事大纲,观影时的那点小惊喜和小触动更多的来自斯琴高娃老师的个人魅力。我想,如果我是个男人,斯琴高娃就是我最想过一辈子的那个老伴儿,善良娇憨、生机勃勃。
总体来说,这部片哪哪都凑合,但哪哪都平庸,5个故事,其实只是5个生活片段,实在缺乏一个完整的故事所必须的起承转合,时间并非限制,要求并不苛刻,这方面成功案例可参见《无人驾驶》。另外,在看片的过程中,我总不禁想起另一部形式内容都颇相近的电影《爱情麻辣烫》,那是97年的片子,距今已十多年,但是片中男孩送给女孩那盘别出心裁的录音磁带,徐静蕾端着豆浆油条迷失在高楼丛林的眩晕,郭涛和老婆玩的那个鳄鱼玩具依然会让我在某个特定情绪中想起,并淡淡怀念。《北爱》无疑不会有这样的效应,它只是讲述了你我他都知道的种种,没有惊喜,也并不比咱高明。
终归,这是一部平庸的电影,但作为一部情人节的应景片,已然足够。

        选在情人节的前一天花比明天少一半的票价,一个人看完了《北京爱情故事》。

   和宿舍好友一起去看的北京爱情故事,电影里的和旁边座位的情侣秀恩爱让我们有点咬牙切齿,但我整体感觉还行,只是觉得时间顺序很混乱……
电影里主要有5对情侣/夫妻,按出场顺序分别是
1.陈思诚和佟丽娅,
2.王学兵和余男,
3.梁家辉和刘嘉玲,
4.小男孩和小女孩(真的不太熟,但都挺喜欢的),
5.老王和高老师,
由各种关系联系在了一起(原谅我代号混乱)。陈思诚和王学兵是上司下属的关系,余男和梁家辉也是,小女孩和夫妻3是父母女儿的关系,老王是小男孩的姥爷,是陈思诚的房东,由此形成了闭合的圆环。(忍不住理了人物关系,好想画张图……)
      现在来说一下时间关系吧,从couple1整理起。
couple1
(1).郭京飞的单身party,相识相恋;(2).房东捶墙,不用套,怀孕;(3)验孕两根杠,求婚;(4).和老板同事聚餐,宣布结婚;(5).大大大土豪前男友出现,扔出两千万的房子钥匙,要与佟丽娅再续前缘2小时;(6)挨揍,找老板(王学兵)倾诉,老板表示买卖很值,爱情不存在;
couple2
至(6)为止,couple2中的老板一直在外面浪,直到(7).微信中某位“客户”发来自拍动作视频,黄脸婆余男愤而化妆去酒吧,当晚与老板(梁家辉)在酒店见面,老板去抽了根烟她就跑了,坐清晨的公交看见看日出归来的couple4落泪(注意,就这一个点就联系了3对couple,我也是由于这个而产生怀疑的)。(8).提出离婚,王学兵在KTV唱《男人花》,陈思诚问他相不相信爱情的存在。
couple3
时间点(7)之后,梁家辉赶去香港,转机去希腊“偷情”,(9).与刘嘉玲玩真心话大冒险之中接到了女儿的电话,(依旧)不同意她参加中国梦想秀,然后就温馨地化解,掏出了万艾可……
couple4
小男生看上了拉大提琴的小女生,每天放学跟着她上公交,(10).乐团的成员因为她父母不同意参加正在责备她的时候,窗外偷看的小男孩被篮球砸到了;(11).小男孩打了一架后终于被搭讪,为了帮她买一根白色的琴弓请病假搬水挣钱,(12).送了琴弓后,小男孩只好带小女孩去看夕阳,结果错过只好看日出了,早晨搭乘公交车回来;(13).为了帮小女孩凑路费去杭州,向姥爷借钱,旁边房间陈思诚和佟丽娅正干得火热,姥爷看外孙听得眼睛都直了,便捶墙阻止了一下,并借钱给了小男孩;(14)把钱给小女孩的时候,小女孩父母回来了,同意她参加了,离开了……
couple5跟时间牵扯不多,不整理了。
   
上面带小括号的序号是按照电影里的镜头顺序来的,电影当然可以倒叙,打乱什么的,但是很明显每一对couple的故事都是按照时间顺序来的,即(1)到(6)是严格按照序号发生的。
(1)>(2)>(3)>(4)>(5)>(6);
   (7)>(8);
 (10)>(11)>(12)>(13)>(14);
而由于“爱情是否存在”这个问题,可以推断出(6)(7)(8)也是按照时间发展上来的。
(6)>(7)>(8);
时间点(9)只能推断出在(7)之后,而(12)与(7)是重合的,但(13)和(2)又是重合的。
(12)=(7); (13)=(2);
而前面得出结论是(1)到(8)都是按照先后顺序来的,但(12)在(13)前面,等效于(7)在(2)前面,
(7)>(2);
与前面结论矛盾。

有一种滥竽充数,叫《北京爱情故事》。
导演显然还是很有“想法”的。爱情老、中、青、少、幼各阶段的五个故事构成一出两小时的戏,每个故事的配角是下个故事的主角,“我二姥爷隔壁房东是你大舅”式的人物关系衔接起首尾两个年龄阶段的故事。堂而皇之的告诉了我们三件事:挂羊头也可以不卖肉的;女性是离不开男性的;抄抄更健康。
整部影片剧作结构上类似中学生考试作文。“人生的上半场是激情,下半场是亲情,中间插播的全是婚外情”俨然中心思想所在。陈思诚在夜店对佟丽娅一见钟情源自肚脐下骤然响起的声音,激情燃烧尽所有存货。斯琴高娃以“表兄妹”的“亲人”关系招呼着王庆祥的相亲“大事”。一头一尾两个故事分别对应剧中王志文台词中人生上下半场的激情和亲情,中间插播的故事无非是出轨报复出轨、激情结婚纪念日的偷情游戏。以医院为场景的移动长镜头一一扫过五代人和五张彼此在一起的照片的叠放完成了“点题”与“升华”。树着“爱情”的牌坊,处处都是偷情,动不动三两句污言秽语,时不时蹦出诸多性爱描绘,全然不见爱情的痕迹。或许导演也自知跑题太远,以演员身份冒出来点题,结不结成婚的危难之时雪中送炭甩出一张银行卡的上司即将离婚痛哭流涕之际,居然还能冷不丁的冒出一句哲理之思:爱情它存在吗。
“北京”更是冤屈的被遗忘了。梁家辉和刘嘉玲饰演的夫妇干脆飞到希腊庆祝结婚纪念日,目测跑偏7625公里。稍许能找到些许北京元素的倒是中学生的初恋和病危妻子替老公找新伴两段故事。127路公交车、五棵松、景山公园这些星星点点出现的交通工具和地名让熟悉北京的人还能找着北。这些北京元素提起和未提起没有任何差别,女孩完全可以每天在贝克街下车,老太太走在中央公园问“我们多久没那个了”亦不构成任何影响,或许只会更加高大上。演员选择上的失误再度冲淡地域符号作用和氛围感觉,香港夫妇在北京养大的女儿张嘴却是浓浓的台湾腔。美国归来的老北京人憋着一腔台湾调调装海外华人,金燕玲超市大骂“shit”土不土洋不洋,倒是将台湾背景暴露无遗。
“北京”、“爱情”是挂出的招牌羊头,是做买卖的吆喝,卖的是些不痛不痒的荤段子和嗷嗷响不停又什么都没看不到的偷情戏码。

很多观影者都是趁着《北京爱情故事》电视剧的余温去的,结果沈彦和疯子这两只在电影里疯狂的一见钟情疯狂的做爱、意外怀孕,然后就在一起了。你以为后面还会对这两个人有所交代,毕竟有很多现实问题是需要解决的。北京女孩和一无所有的北漂男孩结婚,还要对抗土豪的金钱诱惑,这怎么说可以表现的故事是曲折的,感情变化也是很多的,人物明明可以很饱满,结果就一个人海中的拥抱,草草了事。让人觉得莫名其妙就生死相依了。

        一直没计划去看的片子,对于“北京”这个词总是有无尽的期许与怀念,而且还扯上“爱情”,生怕故事勾起些什么角落里的东西。看完的时候,长吁一口气,除了名字,这片子似乎与“北京”没丁点儿关系。

相当于一直向前走的时间轴倒车了。

不仅不见爱情,影片里几乎都看不到“女性”。
陈思诚、佟丽娅这对干柴烈火的小情侣的核心障碍在于如何面对前男友的巨额诱惑。前男友依仗物质基础在拥有家室的情况下享受佟丽娅的爱情和时间,佟丽娅的母亲则以“说客”的形象帮助他左右和干扰女儿的选择。二小时两千万的游戏完成的是对佟丽娅的占有和嘲弄,视自身如佟丽娅的救世主,如鬼魅一样不可离开。佟丽娅穿过几个街区买早点与陈思诚喜极而拥,除了完成这次赌注上男友对自己的想象,同时也满足了男友对自己“爱情战胜一切现实”的理想要求。
“妻子”对王志文饰演的公司老板而言是弃之可惜的“工具”。王志文游离于酒池肉林,对妻子不忠的出轨,以“老婆”为挡箭牌打发不愿奔赴的约会。深夜归家,装醉享受妻子漫漫长夜独自等待并任劳任怨擦拭地板上的呕吐物。当余男饰演的妻子发现铁证时,妄图以一夜情报复丈夫的出轨,又在最后时刻毫无预兆和动机的奔回家依偎在丈夫身侧。离开后的回归,让回归染上宿命的味道。
余男用“七伤拳”伤人伤己的报复丈夫的不忠,远赴希腊寻找激情的刘嘉玲亦以同样的方式质疑老公的不忠:真心话大冒险输家接受赢家盘问,为确保能听到丈夫说出真心话,要求丈夫对天发誓说假话死老婆。
相亲故事里淋漓的表露出对完美妻子的想象。身患绝症随时都会离世的老太太为丈夫寻找新伴,用情至深看似感人肺腑,无意间流露出对妻子“奴仆”形象的幻想。替老伴相亲的核心目的实际是要寻找自身的“替代物”,完成作为妻子未能继续履行的照料“任务”。服侍丈夫的生活成为可以高居自身死亡威胁之上的至高追求,在这一过程中老太太不仅忍受着病痛的步步紧逼,忍受着当红娘的内心挣扎,忍受丈夫不中意的焦虑和对上眼的难受,甚至表达内心抱怨还要忍受丈夫当街的怒喝。
影片所谓的爱情与婚姻里,男性是故事叙事的中心,男性是故事的讲述者,女性角色在男性旁白、对话台词的介绍下出场,应男性叙事之需挥之即来呼之即去。男性游走在灯红酒绿的各色场所,女性则独守闺中做好“应尽”的繁杂家务望夫归。女性在结局总是无缘无由心甘情愿的宽恕男性角色的所有罪责,回到男性的身侧俯身继续着“贤妻良母”的角色。

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