Menu

中部金城武与甄子丹的斗智实则没有形成真正的高潮新蒲京:,等到影片开始围绕着甄子丹的人物命运讲故事

《武侠》的失误,一,金城武的角色太出彩,二,开头的悬念太吸引人。这两点重创了影片。
这本来是一部刘金喜的电影,大概因为剧本要强化开头的悬疑色彩,设计了一个推理的情节来开局(实际这个开局与主情节关系不大),推理的主角往往都是侦探,于是一开始金城武的角色成了主角,这个角色也在观众心目中立起来了,而甄子丹的角色显得比较单薄,也比较表面化,观众对这个人物始终有距离感,自然不会关心,等到影片开始围绕着甄子丹的人物命运讲故事,观众彻底跳戏。这应该是影片在设置情境时的一次失误,把一个次要人物塑造得牵动观众心,然后又把他丢在一边,换一个比较符号化的人物在舞台中间试图用他的命运来打动观众,不合卯。

       一开始,所有人都渐渐开始认为金城武是个疯子,甄子丹其实只是个屠夫的时候。甄子丹确实是武林高手。
    而最后。所有人都认为他义父是被银针扎死的,他却是因为把甄子丹踢出了门外,而门外正在下雨,雷电交加,银针成为了最佳的导电物品。
    妙哉。妙哉。
    什么叫好电影? 猜不中开头,也猜不中这结局。它就是好电影

介于本片风格奇特,所以推荐喜欢武打片的朋友们看下。该片用大量单纯的镜头艺术和配乐,烘托比较轻松感人的情调。算是一种武侠情节的一种突破。
但,也是唯一和“武侠”这个片名有关联的细节。

下午,和同学去看电影。思来想去,这是一个尴尬的时刻。《建党伟业》借着给老大庆生,是向阳花木易为春,让黑洞洞的电影院变得红星闪闪放光芒。同期,还有杨幂主演的《孤岛惊魂》,还能吸引一些穿越迷的注意。但是,自从看过《B区23号》的这类吓鬼不吓人的电影后,以及广电局这道绿皮龙头“镇妖符”在电影的开头辟邪,从此对充满尿点、笑点、雷点的中国恐怖电影不抱任何希望了。

       看完武侠有两点突出感受:一
虽然陈可辛创作的初衷让人质疑(在他的访谈里,曾提到是因为甄子丹的票房号召力而有创作本片的构想),但在当下烂片横行的中国,我们不能否认陈导创作本片的诚意和职业素养。二,专业的人看《武侠》一定会联想到加拿大导演克隆伯格的《暴力史》。这里不妨把两部电影做个比较。

————————————————————————————分割线
    从影片的娱乐性来看。只要不是囫囵吞枣从头睡到尾的观众,便会发现可幸导演精心穿插的笑点。精美的特效。流畅的叙事。还有甄子丹一贯一气呵成的武打动作。配上,金城武,李小冉,汤唯等养眼。画面质感非常强烈。

开场悍匪抢劫钱柜,随后主角登场见义勇为不慎杀死两匪徒。而后因为是暴力事件的正当防卫,且考虑到歹徒乃重案逃犯,所以主角被歌颂为(真的有唱歌哦!)人民英雄。
但是公安干警金城武随后对现场作出了理性勘察,并跟踪调查多日,推论出了与当事人完全不一样的结论。自此牵出主角的身世:原来甄子丹是黑帮头领的义子,十年前血案在身,潜逃于此隐姓埋名娶妻生子。
好吧,黑帮得知消息立马安排领导人出场充当本片的终极Boss,结局和一般港片一样,恶势力全灭,主角们大团圆。

选择看《武侠》,至少还有心理准备,看不到剧情,就看武打动作,至少甄子丹的拳脚还不坑爹。于是,电影在少许的期待中开始了。

       1,片名,《武侠》的片名是电影的第一个败笔,太笼统,太大,而就本片的故事与道德精神价值观而言远不能涵盖甚至部分涵盖武侠这个本就模糊不清,无法定义的概念。《暴力史》则不然,言简意赅,直取精髓。暴力渗透在故事的各个角落,形成影片的纬线,翻开一个普通人不为人知的历史,是整个电影的架构所在,形成了作品的经线。而合起来,暴力史又揭示了男主角的暴力人生。这是我最喜欢的电影片名之一。

    让我们再深入一点,纵观近几年的大片。大部分有一个通病。各种绚烂的特效,各种帅哥靓女一系列戏剧冲突之后。观众看完了总有一种:啊,这就完了么?

说起来,我还是对结局不太满意。影片前半部分,带有浓郁乡土气的罪案现场推理环节和各种神棍医学论调,加上半推半就的哲理对白,感觉真的耳目一新;而后半段完全就是武打戏码,金庸那种拿着手柄组合按键发绝招的感觉来了,又是向黄飞鸿致敬的桥段。

这是批判机械唯物主义的典型教材

       2,故事,如果简单的说,陈可辛山寨了《暴力史》是不公正的,至少要比某国师的A货作品《三枪》要仿得有创意,高明的多。但故事的内核却毋庸置疑的照搬了《暴力史》。某暴力集团的重要人物厌倦了暴力人生,隐姓埋名于乡间,不想因为意外事件,成了英雄,结果再次招致暴力集团的追杀,一时腥风血雨。陈可辛的聪明之处在于影片的上半部引入了金城武这个干探的角色,将一部单纯的武打揭秘电影引入了悬疑探案的元素,改变了影片单一的类型。而且做的很出色,甚至让人忘却了这是一部高仿的作品。可成也萧何败也萧何,正是在影片的后半部没有用好这个人物,甚至一度让这个角色淡出了故事主体,使电影落入了香港武打片的老俗套。

    因为,影片并没有阐述任何中心思想,也许导演有,但是他没能够表达出来。
而武侠从它的结尾不难看出。情节环环相扣,通篇都让人强烈感受到陈可辛导演想要表达给我们的俩个思想。
    1.人之初,性本善。一个人犯的错,他生活环境里的人都是他的同党。强调人无本性。
    2.万事万物单取佛家一个缘字、冥冥之中隐藏着莫大的关联。
这一点个人觉得有点小借鉴蝴蝶效应。

影片成功之处,一如之前所述,镜头细节和配乐。
看开篇展现造纸厂劳作的那段,其实就是四个场景,用很碎的短镜头来回切,把实际的场景写意化。如此表现的就不止局限于当前,而是整个农村生活;金城武担心甄子丹带其走小路是意图杀死他的那段,甄子丹三次回头时刻配乐气场恰到好处,加上两个人物正面回头反复的切换,把人物焦虑和恐惧全部抛给了观众,大呼过瘾。
影片另一个看点是汤唯,上来第一个动作是丈夫起床的时候拉住其不放,随后第二个动作是在清洗避孕套……她喜欢这个丈夫构成的家庭,所以影片的唯一“正确的”价值观是她撑起来的,虽然只能依靠表情和动作,但是演技真的非常出色。

电影的开头就是各种心脑血管的剖析图。然后,在电影中扮演捕头的金城武就开始机械唯物主义的观点开始进行推理,通过穴道控制人的七情六欲,看透世间唯有法而无情。最后,电影的结尾处,终于完美的解释了一下他的世界观。

       3结构,正因为金城武这个角色在前后故事地位的变动,使电影形成了断层,前半部分细致铺成而来的故事张力,完全被后面俗套的仇杀和武打所消解。而且我们会发现长达117分钟的《武侠》高潮点非常少,前半部案发与金城武分析案情,很多内容重叠,只能算一个,中部金城武与甄子丹的斗智实则没有形成真正的高潮,号称高手的金居然在这部分没有动手,实在让人失望。在下半部甄子丹和惠英红的打斗与和王羽的恶斗,衔接过于相近只能看做是一个高潮的两个部分。总得来说只有两个主要的爆点,这对于117分钟的电影来说,太少了,反观《暴力史》,95分钟的形成了四个结构上的高潮,第一个是两个恶徒在旅馆使用暴力,第二个是男主角在咖啡馆解决此二暴徒,第三个是男主角在家门口与暴力集团派来的喽啰厮杀,第四个是男主角只身回总部铲除首脑。每个部分之间至少有15分钟的相隔,每个高潮内部至少用10分钟以上的时间来铺成。显然这样的布局更能引人入胜。

——————————————————————————————

本片被很多网友争论的焦点之一,就是十年前的犯案现在是全村杰出青年,该不该捉拿归案,尤其他犯的是死罪——影片中给的结论是,案犯总有犯罪动机,说白了也迫于自身当前的窘境——既然本地治安部队都不敢去捉拿案犯,同志化的金城武也只好不了了之。

大雨中,大boss—教主脚底有一根针,准备发大招废了甄子丹,金城武想出绝杀技:再补上一根针。然后,金城武就扎了一针。然后。。。然后。。。然后,观众就笑场了。

       4情节,《武侠》中最为让人诟病的情节有三处,全部出现在下半部,一是金城武让甄子丹假死的意义何在,甄子丹断臂的意义何在,王羽的死法。而这三个败笔又是彼此关联导致了后半部的功败垂成。正因为假死没有得逞,所以只能断臂做了断,正因为断臂所以斗不过王羽,所以只能让王遭天谴被雷劈死。正因为这种死法让正义与邪恶的较量,最终需要上天来帮忙,才可勉强获胜,这极大地减低了观众的道德上的满足感和逻辑上的认同感。而《暴力史》不但没有犯这样的低级错误,反而将暴力的概念运用到男主角孩子的成长,男女主角的性爱等多个情节里,探讨了暴力形成,暴力后果等各方面的问题,使得故事性与社会意义得到了兼顾,效果是高低自现的。

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注

相关文章

网站地图xml地图